陆冬英

霜降，是二十四节气中最染秋深韵味的节气，像深秋清晨覆在草木上的一层霜华，裹着枫叶红，带着晚风的清寒，悄悄落在古诗词的字里行间，为我们铺展开一幅幅叶艳霜清、菊傲寒秋的写意画卷。

“霜降水返壑，风落木归山。”这句古诗，是霜降最凝练的时令注脚。霜降时节，雨水回归沟壑，秋风卷着落叶归于山间，天地间尽是秋深的静穆。这简单的十字里，藏着对自然轮回的敏锐感知，没有浓烈的情绪，却让霜降多了几分岁月沉淀的从容，读来总让人想起晨霜漫野时，那份对季节深处的温柔凝望。

并非所有霜降诗词都带着清寂，也有藏在红叶里的热烈。“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”杜牧的《山行》，勾勒出一幅鲜活的秋山图景。霜降时节，寒山深处的石径蜿蜒，白云缭绕处隐现人家，诗人却为傍晚的枫林驻足——经霜的枫叶，红得似火、艳若丹霞，竟比二月春花还要浓烈。没有悲秋的叹惋，只有对霜叶的沉醉，连时光都似被这抹艳红留住，走得慢了些。

霜降时节的自然物候，在诗中更是具体可感。“风卷清云尽，空天万里霜。野豺先祭月，仙菊遇重阳。”元稹的《咏廿四气诗·霜降九月中》，把霜降的景致写得如在眼前。秋风卷走最后一丝云絮，万里长空洒下漫天清霜；旷野里的豺狼循着时令祭拜明月，篱边的菊花恰逢重阳，开得清丽卓绝。诗里没有刻意的抒情，只借风、霜、豺、菊的寻常景致，道出霜降的鲜明轮廓，平实却动人，像秋晨里一缕拂过草叶的风，轻轻撩动人心。

而霜降的秋夜，在诗中又藏着别样的清幽。“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》，把霜降的寒凉与雨夜的寂寥揉在一起。秋日阴云迟迟不散，连寒霜也来得晚了些，池塘里留存的枯荷，成了聆听雨声的最好伴侣。没有喧嚣，只有霜的迟、雨的细、荷的枯交织的诗意，让秋夜的寂静多了几分缱绻的愁绪。

古诗词里的霜降，更少不了菊花的傲骨。“土花能白又能红，晚节犹能爱此工。宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。”朱淑真的《菊花》，写尽了霜降菊的风骨。霜降时节，百花凋零，唯有菊花或白或红，开得精巧艳丽；它宁可抱着满身香气枯萎在枝头，也不愿像落叶般跟风飘荡。诗里没有多余的感慨，只借菊花的姿态，道出不随波逐流的坚守，让霜降的寒凉里，多了几分动人的气节。

古诗词里的霜降，是深秋的信使，是古人情感的寄托。它既有“霜降水返壑”的静穆，也有“霜叶红于二月花”的热烈；既有“空天万里霜”的清寂，也有“留得枯荷听雨声”的清幽，更有“宁可抱香枝上老”的傲骨。透过这些诗句，我们能触摸到霜降时节的秋深意韵，更能读懂古人对自然的感知、对生命的思考。当我们在深秋清晨看见草木间的素白霜华时，再吟起这些诗，便像与千年前的诗人共享了同一份秋深，让这份节气的诗意，在时光里永远鲜活。